29/9/15
decisión.
se levantaba de nuevo, con una determinación imposible. unos ven un esfuerzo heroico y triunfante de conseguirlo, otros sienten el ridículo en sus venas, opinan que al parar se consigue el trofeo. decidir qué otra cosa.
sólo sé escribir sobre sensaciones, y no de situaciones. vaya un guionista.
como si, en realidad, estuviera ahí.
la tarde se alargaba más y más. no sé que hacíamos allí parados, hablando del tiempo, de los destinos. recuerdo sentirme pequeño, con sendos gigantes a cada lado equiparando mis convicciones al nivel de lo mísero. esa noche, después, reflexioné largo rato. hacía ya frío, más o menos como ahora, y allá sentados en uno de esos modernos maceteros de granito, que también sirven como asiento alargado, llevábamos hablando ya más de tres horas. justo antes, me sorprendían aún más. gonso venía de grabar su primer videoclip, y la cámara lo había montado y subido ya a internet. estuvimos reviéndolo horas y horas. estaba dentro, me sentía fuera y eso me gustaba. era nuevo del todo. me hacía sentir posibilidad de mejora. antes, todo siempre lo refería a sentimientos de mejora, evolución, aprendizaje, decisiones. eso era antes, ahora más bien me parece que tengo varias cosas asentadas ya, y no se trata de evolucionar si no de afianzar la dirección. ellos todo lo refieren a política, obviamente.
Linus
（* Li / nos), la personificación de un canto o lamento, y por lo tanto descrito como un hijo de Apolo por una Musa (Calíope, o por Psamathe o Chalciope, Apollod. 1.3.2; Paus. 1.43.7, 2.19.7 ; Eustath. Ad Hom. P. 1164), o Amphimarus por Urania (Paus. 9.29.3).
Reflejando a su madre, Psamathe, la historia es la siguiente:
- Cuando ella dio a luz a Linus, expuso al niño. Fue encontrado por pastores, que lo criaron, pero el niño fue despedazado por los perros. El dolor de Psamathe por el hecho de haberlo traicionado su desgracia para su padre, quien la condenó a muerte. Apolo, en su indignación por la crueldad del padre, visitó a Argos con una plaga, y cuando su oráculo fue consultado acerca de los medios para evitar la plaga, respondió que los argivos deben propiciar a Psamathe y Linus. Esto se intentó por medio de sacrificios, y las matronas y vírgenes cantaron dirges que se llamaban λίνοι, y el mes en que se celebró esta solemnidad se llamó ἀρνειός, y el festival en sí mismo, porque Linus había crecido entre los corderos. Sin embargo, la peste no cesó hasta que Crotopus abandonó Argos y se estableció en Tripodisium, en Megaris (Conon. Narrat. 19; Paus. 1.43.7; Athen. 3.99). Según una tradición boeotiana, Linus fue asesinado por Apolo, porque se había aventurado en un concurso musical con el dios (Paus. 9.29.3; Eustath. Ad Hom. P. 1163), y cerca de Mount Helicon, su imagen estaba en una roca hueca., formado en forma de gruta; y cada año antes de que se ofrecieran sacrificios a las Musas, se le ofrecía un sacrificio fúnebre, y se cantaban en su honor (λίνοι). Su tumba fue reclamada tanto por la ciudad de Argos como por Tebas (Paus. L.c., comp. 2.19.7); pero después de la batalla de Chaeroneia, se dijo que Felipe de Macedonia había llevado los restos de Linus de Tebas a Macedonia. Posteriormente, sin embargo, el rey fue inducido por un sueño a enviar los restos a Tebas. Calcis en Eubea también se jactó de poseer la tumba de Linus, cuya inscripción está conservada por Diógenes Laercio (Prooem. 4; comp. Suid. S. V. Λίνος).
Siendo considerado como un hijo de Apolo y una Musa, se dice que recibió de su padre el laúd de tres cuerdas, y él mismo es llamado el inventor de nuevas melodías, de dirges (Δρῆνοι), y de canciones en general. Hesíodo (ap. Clem. Alex. Strom. I. P. 330) incluso lo llama παντοίης σοφίης δεδαηκώς.
Probablemente, debido a la dificultad de reconciliar los diferentes mitos sobre Linus, los tebanos (Paus. 9.29, en fin.) Consideraron necesario distinguir entre un Linus anterior y uno posterior; se dice que este último instruyó a Heracles en la música, pero que fue asesinado por el héroe (comp. Apollod. 2.4.9; Theocrit. 24.103; Diod. 3.67; Athen. 4.164). En la época de los gramáticos alejandrinos, la gente llegó incluso a considerar a Linus como un personaje histórico, y a considerarlo, como Musaeus, Orpheus y otros, como el autor de obras apócrifas (Diodo 3.66), en las que describió las hazañas de Dionisio; Diógenes Laercio (Prooem. 3), quien lo llama hijo de Hermes y Urania, le atribuye varias producciones poéticas, como una cosmogonía en el curso del sol y la luna, en la generación de animales y frutas, y cosas por el estilo.
Los lugares principales en Grecia, que son las escenas de las leyendas sobre Linus, son Argos y Tebas, y las mismas leyendas tienen un gran parecido con las de Hyacynthus, Narciso, Glaucus, Adonis, Maneros y otros, todos ellos concebidos como hermosos y jóvenes encantadores, y como príncipes o como pastores. Ellos son los favoritos de los dioses; y en medio del disfrute de su joven feliz, son arrastrados por una muerte repentina o violenta; pero su recuerdo se mantiene vivo por los hombres, que celebran su memoria en aristas y ritos apropiados, y buscan a los jóvenes desaparecidos en general a mediados del verano, pero en vano. El sentimiento que parece haber dado origen a las historias sobre estos personajes, que forman una clase distinta por sí mismos en la mitología griega, es un profundo dolor por las catástrofes observables en la naturaleza, que desaparecen bajo la influencia del sol ardiente (Apolo). Poco después ha desarrollado todas sus bellezas más bellas. Por lo tanto, esas aflicciones populares, originalmente la expresión de pena por la muerte prematura de la naturaleza a través del calor del sol, se transformaron en lamentaciones de la muerte de jóvenes y se cantaron en ciertas ocasiones religiosas. Posteriormente se consideró que eran las producciones de los mismos jóvenes cuya memoria se celebraba en ellos. La clase entera de canciones de este tipo se llamó Δρῆνοι οἲ̂κτοι, y la más famosa y popular entre ellas fue la λίνος, que parece haber sido popular incluso en los días de Homero. (il. 18.569, con el Schol.) Pamphos, Athenian, y Safo, cantaron a Linus bajo el nombre de Oetolinus (οἲ̂τος Λίνου, i. e. la muerte de Linus, Paus. 9.29.3); y los poetas trágicos, en odas corales de luto, a menudo usan la forma αἴλινος (Aeschyl. Agam. 121; Soph. Ajax, 627; Eur. Phoen. 1535, Orest. 1380), que es un compuesto de at, la interjección, y Λίνε. En lo que respecta a la etimología de Linus, Welcker considera que se formó a partir de la lamentable interjección, mientras que otros, en la analogía de Hyacinthus y Narciso, consideran que Linus originalmente fue el nombre de una flor (una especie de narciso). (Phot. Lex. P. 224, ed. Pors.; Eustath. Ad Hom. P. 99; comparar en general Ambrosch, De Lino, Berlín, 1829, 4 a; Welcker, Kleine Schriften, ip 8, & c .; E. v. Lasaulx, Ueber die Linosklage, Wiirzburg, 1842, 4to.)
William Smith. Diccionario de la biografía y mitología griega y romana. Londres. John Murray: impreso por Spottiswoode and Co., New-Street Square y Parliament Street. En el artículo sobre Sorano, encontramos: "en este momento actual (1848)" y esta fecha parece reflejar las fechas de las obras citadas. 1873 - probablemente la fecha de impresión.
LINO (Λίνος).
1. Existen varias leyendas de Lino, si bien todas tienen como rasgo común hacer del héroe un cantor o el objeto de una canción célebre.
La primera leyenda explica que Psámate, hija del rey de Argos Crotopo, había tenido un hijo de Apolo (v. cuad. 38, pág. 540). Este niño, llamado Lino, fue expuesto al nacer y criado por unos pastores. Pero, unas veces Crotopo aparece enterado de la aventura, y entrega a la criatura a la voracidad de los perros; otras, los canes de los pastores la destrozan accidentalmente. Sea lo que fuere, Psámate fue muerta por su padre, y Apolo, indignado, envió un monstruo, Poine, a asolar el país (v. Crotopo y Corebo). Por consejo del oráculo, se instituyó un culto en honor de Psámate y de Lino, y se estableció la costumbre de cantar en él un treno, lamentación que conmemoraba la triste historia de Psámate y Lino. En el curso de la ceremonia se sacrificaban los perros que eran apresados en la calle o en la plaza.
1. Existen varias leyendas de Lino, si bien todas tienen como rasgo común hacer del héroe un cantor o el objeto de una canción célebre.
La primera leyenda explica que Psámate, hija del rey de Argos Crotopo, había tenido un hijo de Apolo (v. cuad. 38, pág. 540). Este niño, llamado Lino, fue expuesto al nacer y criado por unos pastores. Pero, unas veces Crotopo aparece enterado de la aventura, y entrega a la criatura a la voracidad de los perros; otras, los canes de los pastores la destrozan accidentalmente. Sea lo que fuere, Psámate fue muerta por su padre, y Apolo, indignado, envió un monstruo, Poine, a asolar el país (v. Crotopo y Corebo). Por consejo del oráculo, se instituyó un culto en honor de Psámate y de Lino, y se estableció la costumbre de cantar en él un treno, lamentación que conmemoraba la triste historia de Psámate y Lino. En el curso de la ceremonia se sacrificaban los perros que eran apresados en la calle o en la plaza.
2. Otra leyenda, tebana, mencionaba un
segundo Lino, hijo de Anfímaro y de una
musa (generalmente, Urania, a veces Ca-
líope o Terpsícore), que era un músico notable— había ideado sustituir las cuerdas
de lino, empleadas hasta entonces en la lira,
por otras hechas de tripa —. Pero, habiendo
pretendido rivalizar con el propio Apolo en
el arte del canto, el dios, indignado, le dio
muerte.
Se atribuía a este Lino la invención del ritmo y la de la melodía. A veces se decía que Cadmo le había enseñado el alfabeto fenicio, y él había dado a cada letra su nombre y trazado definitivo.
Una tradición pretendía que este Lino — u otro de igual nombre — había sido maestro de Heracles, con la misión de enseñarle música. Pero Heracles era torpe, y a duras penas llegaba a habituarse a aquel arte, por lo cual su maestro le pegaba frecuentemente, hasta que un día, cansado de tanta corrección, el muchacho cogió una enorme piedra y le mató de un golpe. También se decía que le había matado con el plectro (el instrumento que servía para tañer la lira) (v. Heracles).
En la época clásica se citaban « escritos de Lino », diversos tratados filosóficos y místicos que figuraban con su nombre.
A medida que la personalidad de Lino fue evolucionando, su genealogía se modificó. Por ejemplo, se le consideró como hijo de Hermes — pues Hermes es el dios de la ciencia, en particular de la ciencia del lenguaje —, o de Eagro, con lo cual resultaba hermano de Orfeo. Con éste se tendía a asimilarle cada vez más.
Pierre Grimmal. Diccionario de mitología griega y romana.
Se atribuía a este Lino la invención del ritmo y la de la melodía. A veces se decía que Cadmo le había enseñado el alfabeto fenicio, y él había dado a cada letra su nombre y trazado definitivo.
Una tradición pretendía que este Lino — u otro de igual nombre — había sido maestro de Heracles, con la misión de enseñarle música. Pero Heracles era torpe, y a duras penas llegaba a habituarse a aquel arte, por lo cual su maestro le pegaba frecuentemente, hasta que un día, cansado de tanta corrección, el muchacho cogió una enorme piedra y le mató de un golpe. También se decía que le había matado con el plectro (el instrumento que servía para tañer la lira) (v. Heracles).
En la época clásica se citaban « escritos de Lino », diversos tratados filosóficos y místicos que figuraban con su nombre.
A medida que la personalidad de Lino fue evolucionando, su genealogía se modificó. Por ejemplo, se le consideró como hijo de Hermes — pues Hermes es el dios de la ciencia, en particular de la ciencia del lenguaje —, o de Eagro, con lo cual resultaba hermano de Orfeo. Con éste se tendía a asimilarle cada vez más.
Pierre Grimmal. Diccionario de mitología griega y romana.
Lino:
1)
PAUS., I, 43, 7; 11, XVIII, 570 y
escol. al v. 569;
PS.-OV., Ibis, 478; Ant. Pal.,
VII, 154;
CONÓN, Narr., 19 (CALÍM., fragm. 11);
ELIENO, Hist. An., XII, 34;
ESTAC., Teb., I,
562s.;
SERV., a VIRG., Égl., IV, 56.
2)
PAUS.,
VIII, 18, 1; IX, 29, 6 s.;
HES., fragm. 97;
escol. a EUR., Reso, 347;
HIG., Fab.,161; APD., Bibi.,I,3,2;
DIOD. SIC., III,67;
TEÓCR.,
Id., XXIV, 103;
ELIENO, Hist. Var., III, 32;
TÁC., An.,XI,14.
Trivium
en latín «tres vías o caminos»;
agrupaba las disciplinas relacionadas con la elocuencia,
según la máxima
-Gram. loquitur, Dia. vera docet, Rhet. verba colorat-
(«la gramática ayuda a hablar, la dialéctica ayuda a buscar la verdad, la retórica colorea las palabras»).
Así comprendían:
la gramática (lingua -«la lengua»-),
dialéctica (ratio -«la razón»-)
y retórica (tropus -«las figuras»-).
Quadrivium
«cuatro caminos»;
agrupaba las disciplinas relacionadas con las matemáticas,
según la máxima
-Ar. numerat, Geo. ponderat, As. colit astra, Mus. canit-
(«la aritmética numera, la geometría pondera, la astronomía cultiva los astros, la música canta»);
Se estudiaba así:
la aritmética (numerus -«los números»-),
geometría (angulus -«los ángulos»-),
astronomía (astra -«los astros»-)
y música (tonus -«los cantos»-).
en latín «tres vías o caminos»;
agrupaba las disciplinas relacionadas con la elocuencia,
según la máxima
-Gram. loquitur, Dia. vera docet, Rhet. verba colorat-
(«la gramática ayuda a hablar, la dialéctica ayuda a buscar la verdad, la retórica colorea las palabras»).
Así comprendían:
la gramática (lingua -«la lengua»-),
dialéctica (ratio -«la razón»-)
y retórica (tropus -«las figuras»-).
Quadrivium
«cuatro caminos»;
agrupaba las disciplinas relacionadas con las matemáticas,
según la máxima
-Ar. numerat, Geo. ponderat, As. colit astra, Mus. canit-
(«la aritmética numera, la geometría pondera, la astronomía cultiva los astros, la música canta»);
Se estudiaba así:
la aritmética (numerus -«los números»-),
geometría (angulus -«los ángulos»-),
astronomía (astra -«los astros»-)
y música (tonus -«los cantos»-).
primaria,
secundaria,
bachillerato,
selectividad,
arquitecto,
ya sé que no hubo un principio,
el vacío, el Caos, qué más da eso,
el todo sin forma no se puede agarrar,
surgió la Tierra, y con ella sí
dio a luz al Cielo, hogar
de lo demás.
juntos crearon los primeros Hijos,
dueños por naturaleza de los misterios;
el Tiempo castró a su padre,
el nieto le hizo vomitar la piedra
y su descendencia, y con fuego
y agua
y barro el hombre.
cuando las danzas hubieron terminado,
los Héroes configuraban el mundo,
animados de poder las bestias,
sus armas, logros comunes,
el último de ellos,
el definitivo, el transhumano eres
tú, Heracles.
de una libertad tímida,
el rayo se disfrazó por fin
de barro, enamorado
de mujer engañada Alcmena,
azul, y por tres noches detuvo entero
el sol en el lecho, en crear en ti
a espaldas de su hogar.
Anfitrión cabalgaba de vuelta,
cansado, sucio, feliz,
fundió el final en el útero
tu hermano, sencillo.
y se corrió la voz de nuestro poder,
un nuevo rey, inmortal, ya lo sabes
la ley y el orden y una bruja cruzó
las piernas frente a la puerta.
siete meses después embarazos
se contaban por tres en la casa,
apenas ella comía, jamás separaba
sus tobillos enlazados más de cinco
centímetros, quién nacerá primero,
que vienen mellizos, ¡ya nació!
y era mentira,
como castigo, parió para siempre sus hijos
con los dientes, alargada y de pelaje bosque,
en el momento nació Euristeo, miraba
la masa resplandeciente de tu piel, fuera
expulsada por una fuerza inhumana, fiel
a la naturaleza que
de las cosas,
yo qué sé.
el peso cárnico adquirido era
indistinguible de con quien compartías
el alimento del palacio, pero un día,
estabas jugando, dos serpientes
fueron estrujadas en tus dedos, sonreías
consciente del peligro, y yo miraba,
dos dragones de escarlata pudrían
las horas en el hoyo, era tal
el estruendo
viste el mal lo eliminaste,
qué iban a hacer así semovientes
en el dormitorio, aquí yo supe
me llamaron otro, con razón
seguí tus pasos, entrenamos, apenas
aún hablábamos y un día te llevaron
a lo alto, y yo miraba,
tus labios rozaban los senos de Hera,
engañada por tu padre y tú
no soltabas, en el contacto
brotó todo un camino estrellado.
el vacío, el Caos, qué más da eso,
el todo sin forma no se puede agarrar,
surgió la Tierra, y con ella sí
dio a luz al Cielo, hogar
de lo demás.
juntos crearon los primeros Hijos,
dueños por naturaleza de los misterios;
el Tiempo castró a su padre,
el nieto le hizo vomitar la piedra
y su descendencia, y con fuego
y agua
y barro el hombre.
cuando las danzas hubieron terminado,
los Héroes configuraban el mundo,
animados de poder las bestias,
sus armas, logros comunes,
el último de ellos,
el definitivo, el transhumano eres
tú, Heracles.
de una libertad tímida,
el rayo se disfrazó por fin
de barro, enamorado
de mujer engañada Alcmena,
azul, y por tres noches detuvo entero
el sol en el lecho, en crear en ti
a espaldas de su hogar.
Anfitrión cabalgaba de vuelta,
cansado, sucio, feliz,
fundió el final en el útero
tu hermano, sencillo.
y se corrió la voz de nuestro poder,
un nuevo rey, inmortal, ya lo sabes
la ley y el orden y una bruja cruzó
las piernas frente a la puerta.
siete meses después embarazos
se contaban por tres en la casa,
apenas ella comía, jamás separaba
sus tobillos enlazados más de cinco
centímetros, quién nacerá primero,
que vienen mellizos, ¡ya nació!
y era mentira,
como castigo, parió para siempre sus hijos
con los dientes, alargada y de pelaje bosque,
en el momento nació Euristeo, miraba
la masa resplandeciente de tu piel, fuera
expulsada por una fuerza inhumana, fiel
a la naturaleza que
de las cosas,
yo qué sé.
el peso cárnico adquirido era
indistinguible de con quien compartías
el alimento del palacio, pero un día,
estabas jugando, dos serpientes
fueron estrujadas en tus dedos, sonreías
consciente del peligro, y yo miraba,
dos dragones de escarlata pudrían
las horas en el hoyo, era tal
el estruendo
viste el mal lo eliminaste,
qué iban a hacer así semovientes
en el dormitorio, aquí yo supe
me llamaron otro, con razón
seguí tus pasos, entrenamos, apenas
aún hablábamos y un día te llevaron
a lo alto, y yo miraba,
tus labios rozaban los senos de Hera,
engañada por tu padre y tú
no soltabas, en el contacto
brotó todo un camino estrellado.
HERACLES
0. DELITO
0.1_Caos
- Boda
- Guerra
0.2_Niño
- Alcmena
- Serpientes
- Vía Láctea
0.3_Juventud
- Lira en la cabeza
- Tributo
0.4_Adulto
- Familia
- Oráculo
1. VIAJES
1.1_León de Nemea
1.2_Hidra de Lerna
1.3_Cierva de Cerinea
1.4_Jabalí de Emiranto
1.5_Establos de Augías
1.6_Pájaros del Estínfalo
1.7_Toro de Creta
1.8_Yeguas de Diómedes
1.9_Cinturón de Hipólita
1.10_Ganado de Gerión
1.11_Manzanas doradas del Jardín de las Hespérides
1.12_Cerbero de los Infiernos
2. FUEGO
2.1_Segunda penitencia
2.2_Deyanira
2.3_Fuego
2.4_Macaria
0. DELITO
0.1_Caos
- Boda
- Guerra
0.2_Niño
- Alcmena
- Serpientes
- Vía Láctea
0.3_Juventud
- Lira en la cabeza
- Tributo
0.4_Adulto
- Familia
- Oráculo
1. VIAJES
1.1_León de Nemea
1.2_Hidra de Lerna
1.3_Cierva de Cerinea
1.4_Jabalí de Emiranto
1.5_Establos de Augías
1.6_Pájaros del Estínfalo
1.7_Toro de Creta
1.8_Yeguas de Diómedes
1.9_Cinturón de Hipólita
1.10_Ganado de Gerión
1.11_Manzanas doradas del Jardín de las Hespérides
1.12_Cerbero de los Infiernos
2. FUEGO
2.1_Segunda penitencia
2.2_Deyanira
2.3_Fuego
2.4_Macaria
Wikipedia
garrote
1º Significado: cayado báculo, palo, vara, garrote, tranca, bastón
2º Significado: porra palo, clava, maza, rompecabezas, garrote, bastón, estaca, cachiporra
3º Significado: bastón cayada, báculo, palo, vara, muleta, garrote, clava, cayado
4º Significado: palo pica, garrote, tranca, vara, estaca, porra, bastón, chuzo
5º Significado: tranca palo, madero, rama, garrote, porra, cayado, bastón, estaca
6º Significado: cachiporra clava, maza, palo, rompecabezas, garrote, estaca, porra
2º Significado: porra palo, clava, maza, rompecabezas, garrote, bastón, estaca, cachiporra
3º Significado: bastón cayada, báculo, palo, vara, muleta, garrote, clava, cayado
4º Significado: palo pica, garrote, tranca, vara, estaca, porra, bastón, chuzo
5º Significado: tranca palo, madero, rama, garrote, porra, cayado, bastón, estaca
6º Significado: cachiporra clava, maza, palo, rompecabezas, garrote, estaca, porra
domingo 3 de febrero 2019
mañana termino
el Máster Habilitante en Arquitectura
por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid,
de la Universidad Politécnica de Madrid,
con 18 años,
septiembre de 2011,
2012, 2013, 2014, 2015, 2016, 2017, 2018, 7 y medio,
con 25 años,
que no es suficiente, más arquitectura
en el cohete que parece de Tintín,
que viaja a la Luna, que sólo la pisa,
empezó este proyecto siendo
Monumental Madrid del 2017,
yo les presento la cápsula habitable,
la oportunidad que brinda el espacio,
contemplando el cielo aprendemos a vivir aquí abajo, la mirada humana jamás la perderemos, en el futuro
habitar se ve un concepto
sencillo en el momento, sobrevivir
en un medio hostil, desértico, ignoto,
con demasiada luz y nuevo.
un viaje en el que el propio vehículo se torna territorio,
un viajero audaz, ultraterrestre, ...
es cierto que quizá me he obsesionado con el trayecto, con la experiencia,
no hay lluvia, no hay viento, las condiciones gravitatorias varían con el tiempo, la posición del sol depende de la velocidad de rotación respecto al eje que atraviesa verticalmente la nave, las acciones básicas humanas son servidas con mobiliario abatible en un interior aséptico, limpio, futuro aún,
amable al cuerpo, sano en la medida precisa de la introducción de la luz, vegetación y atmósfera,
el optimismo en arquitectura que durante tanto tiempo he leído en propuestas ergonómicas como las de Michael Webb de Archigram, el gesto formal que me ha salido, el edificio de cuatro plantas que literalmente se eleva, las analogías a la máquina orgánica habitable, la constante referencia a líneas de trayectoria, la geometría envolvente,
me ayudan a pensar que el proyecto nace de una inquietud arquitectónica,
que veo fácilmente aplicable a asuntos más convencionales, he aprendido mucho investigando los nuevos conceptos que introducir en la praxis de nuestra profesión, por las tutorías con los profesores de estructuras y construcción, en la búsqueda de un material nuevo que resistiera aceleración para acabar utilizando sencillamente acero inoxidable y fibra de carbono,
yo pensaba que en todo momento estaba profundizando en la buena dirección,
pero como en otras muchas cosas, quizá me equivocaba, y sin embargo
un arquitecto siempre persigue una ficción, hasta que no es firme en el suelo,
si aún no está terminada, si la pieza que hace contacto con la roca no es exacta,
si cae, vibra, quiebra, hunde, si inunda, deforma, si alergia,
si no existe, la realidad no es tangible, no se puede ni ver,
es cierto, no es arquitectura,
como no son muchas otras cosas todavía,
ni en el cartón-piedra hay nada,
no queremos colonizar el espacio, no necesitamos otros mundos,
lo sé, faltan dibujos, seguro, planos, es un campo que genera inseguridades,
sin embargo el trazo está ahí, la línea pretende ser constructiva,
me han dicho que es un proyecto de Netflix, que parece de cómic,
todas las ideas son buenas ahí arriba, si son nuevas,
el Máster Habilitante en Arquitectura
por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid,
de la Universidad Politécnica de Madrid,
con 18 años,
septiembre de 2011,
2012, 2013, 2014, 2015, 2016, 2017, 2018, 7 y medio,
con 25 años,
que no es suficiente, más arquitectura
en el cohete que parece de Tintín,
que viaja a la Luna, que sólo la pisa,
empezó este proyecto siendo
Monumental Madrid del 2017,
yo les presento la cápsula habitable,
la oportunidad que brinda el espacio,
contemplando el cielo aprendemos a vivir aquí abajo, la mirada humana jamás la perderemos, en el futuro
habitar se ve un concepto
sencillo en el momento, sobrevivir
en un medio hostil, desértico, ignoto,
con demasiada luz y nuevo.
un viaje en el que el propio vehículo se torna territorio,
un viajero audaz, ultraterrestre, ...
es cierto que quizá me he obsesionado con el trayecto, con la experiencia,
no hay lluvia, no hay viento, las condiciones gravitatorias varían con el tiempo, la posición del sol depende de la velocidad de rotación respecto al eje que atraviesa verticalmente la nave, las acciones básicas humanas son servidas con mobiliario abatible en un interior aséptico, limpio, futuro aún,
amable al cuerpo, sano en la medida precisa de la introducción de la luz, vegetación y atmósfera,
el optimismo en arquitectura que durante tanto tiempo he leído en propuestas ergonómicas como las de Michael Webb de Archigram, el gesto formal que me ha salido, el edificio de cuatro plantas que literalmente se eleva, las analogías a la máquina orgánica habitable, la constante referencia a líneas de trayectoria, la geometría envolvente,
me ayudan a pensar que el proyecto nace de una inquietud arquitectónica,
que veo fácilmente aplicable a asuntos más convencionales, he aprendido mucho investigando los nuevos conceptos que introducir en la praxis de nuestra profesión, por las tutorías con los profesores de estructuras y construcción, en la búsqueda de un material nuevo que resistiera aceleración para acabar utilizando sencillamente acero inoxidable y fibra de carbono,
yo pensaba que en todo momento estaba profundizando en la buena dirección,
pero como en otras muchas cosas, quizá me equivocaba, y sin embargo
un arquitecto siempre persigue una ficción, hasta que no es firme en el suelo,
si aún no está terminada, si la pieza que hace contacto con la roca no es exacta,
si cae, vibra, quiebra, hunde, si inunda, deforma, si alergia,
si no existe, la realidad no es tangible, no se puede ni ver,
es cierto, no es arquitectura,
como no son muchas otras cosas todavía,
ni en el cartón-piedra hay nada,
no queremos colonizar el espacio, no necesitamos otros mundos,
lo sé, faltan dibujos, seguro, planos, es un campo que genera inseguridades,
sin embargo el trazo está ahí, la línea pretende ser constructiva,
me han dicho que es un proyecto de Netflix, que parece de cómic,
todas las ideas son buenas ahí arriba, si son nuevas,
" La dirección de cinematografía
va a visionar una cinta
sin precedente.
Sea por ello permitida a la autoridad del autor
la aportación de elementos de juicio,
Sé que esta aportación previa resta potencia al choque emotivo,
pero la importancia del veredicto, obliga a cambiar
expectación por serenidad,
soportada en amplia y documentada base.
El gran espíritu santo que se llamó Pío XII, en el año 52, de cara a servidores de la opinión pública, definió a esta no como el resumen del juicio de los que votaban en unas determinadas elecciones, sino como la componente social del juicio de los vivos, de los muertos y de los que todavía no nacieron.
Para esa opinión pública histórica
y para gloria de nuestra mística
unánimemente respetada por los espirituales de todo el mundo,
el autor
ha procurado levantarse
sobre su espacio,
su día
y su orden. "
y en la radio se escucha
" el saltamontes está tranquilamente en la hierba y de repente da un brinco y se encuentra no sabe dónde.
al cabo de otros cuantos momentos da otro brinco y aparece en un lugar que no tiene conexión con el anterior.
un tercer brinco lo pone en un punto también inconexo con los anteriores.
estos brincos no constituyen una trayectoria.
no hay una conexión entre un punto y otro punto."
"Val del Omar Fuera de sus Casillas" Velasco Broca (2012)
va a visionar una cinta
sin precedente.
Sea por ello permitida a la autoridad del autor
la aportación de elementos de juicio,
Sé que esta aportación previa resta potencia al choque emotivo,
pero la importancia del veredicto, obliga a cambiar
expectación por serenidad,
soportada en amplia y documentada base.
El gran espíritu santo que se llamó Pío XII, en el año 52, de cara a servidores de la opinión pública, definió a esta no como el resumen del juicio de los que votaban en unas determinadas elecciones, sino como la componente social del juicio de los vivos, de los muertos y de los que todavía no nacieron.
Para esa opinión pública histórica
y para gloria de nuestra mística
unánimemente respetada por los espirituales de todo el mundo,
el autor
ha procurado levantarse
sobre su espacio,
su día
y su orden. "
y en la radio se escucha
" el saltamontes está tranquilamente en la hierba y de repente da un brinco y se encuentra no sabe dónde.
al cabo de otros cuantos momentos da otro brinco y aparece en un lugar que no tiene conexión con el anterior.
un tercer brinco lo pone en un punto también inconexo con los anteriores.
estos brincos no constituyen una trayectoria.
no hay una conexión entre un punto y otro punto."
"Val del Omar Fuera de sus Casillas" Velasco Broca (2012)
para llegar a la luna
he desvelado uno tras otro toda suerte de inicios:
- mi infancia
- el origen del universo
- powers of ten
- programa apollo
- el edificio vivo
he desvelado uno tras otro toda suerte de inicios:
- mi infancia
- el origen del universo
- powers of ten
- programa apollo
- el edificio vivo
y nada encaja
- el tiempo
- la luz del sol
- la gravedad
- el miedo
y no lo encuentro
- el aire
- la luna
- el humano
- mi infancia
- la ciencia ficción
que no me sale
- contar historias
- salir de aquí
- superorganismo
- spacex
- un héroe
- un jardín
- volver a empezar
- con las manos
- el error
- y no lo encuentro
en un lugar fresco y diverso
hace tanto tiempo,
aún no había fuego,
no había agua deslizando las montañas,
nació heracles.
Cuando yo pasaba por este largo salón con piso de madera, en que resonaban huecamente los pasos, levantaba la vista y miraba a través de las ventanas. Y entonces veía allá a lo lejos, al otro lado del patio, en la torrecilla que surgía sobre el tejado, los cazos ligeros, pequeños, del anemómetro que giraba, giraba incesantemente. Unas veces marchaban lentos, suaves; otras corrían desesperados, vertiginosos. Y yo siempre los miraba, sintiendo una profunda admiración, un poco inexplicable, por estos locos cacillos que daban vueltas sin parar, rápidos, lentos, indiferentes a las inquietudes humanas, allá en lo alto, sobre la ciudad en que los hombres hacían tantas cosas terribles... Esta torrecilla que he nombrado era el observatorio; tenía en el centro de la azotea un diminuto quiosco con la cúpula de latón pintado de negro, y en esta cúpula había una hendidura que se abría y se cerraba, y por la que asomaba, en las noches claras, de estrellado radiante, un tubo misterioso y terrorífico. Nosotros sabíamos que este tubo era un telescopio; pero no acertábamos a comprender por qué este escolapio miraba todas las noches por él cuando con una sola bastaba para hacerse cargo de todo el cielo y sus aledaños... Una noche subí yo también; era una noche de primavera; el ambiente estaba tibio y tranquilo; lucían pálidamente las estrellas; se destacaba, redonda y silenciosa, en el cielo claro la luna. Hacia ella dirigimos el tubo misterioso; yo vi un gran claror suave, con puntos negros, que son los cráteres extinguidos; con manchas blancas, que son los mares congelados. Y entonces, en esta noche tranquila, sobre el reposo de la huerta y de la ciudad dormida, yo sentí que por primera vez entraba en mi alma una ráfaga de honda poesía y de anhelo inefable.
hace tanto tiempo,
aún no había fuego,
no había agua deslizando las montañas,
nació heracles.
Cuando yo pasaba por este largo salón con piso de madera, en que resonaban huecamente los pasos, levantaba la vista y miraba a través de las ventanas. Y entonces veía allá a lo lejos, al otro lado del patio, en la torrecilla que surgía sobre el tejado, los cazos ligeros, pequeños, del anemómetro que giraba, giraba incesantemente. Unas veces marchaban lentos, suaves; otras corrían desesperados, vertiginosos. Y yo siempre los miraba, sintiendo una profunda admiración, un poco inexplicable, por estos locos cacillos que daban vueltas sin parar, rápidos, lentos, indiferentes a las inquietudes humanas, allá en lo alto, sobre la ciudad en que los hombres hacían tantas cosas terribles... Esta torrecilla que he nombrado era el observatorio; tenía en el centro de la azotea un diminuto quiosco con la cúpula de latón pintado de negro, y en esta cúpula había una hendidura que se abría y se cerraba, y por la que asomaba, en las noches claras, de estrellado radiante, un tubo misterioso y terrorífico. Nosotros sabíamos que este tubo era un telescopio; pero no acertábamos a comprender por qué este escolapio miraba todas las noches por él cuando con una sola bastaba para hacerse cargo de todo el cielo y sus aledaños... Una noche subí yo también; era una noche de primavera; el ambiente estaba tibio y tranquilo; lucían pálidamente las estrellas; se destacaba, redonda y silenciosa, en el cielo claro la luna. Hacia ella dirigimos el tubo misterioso; yo vi un gran claror suave, con puntos negros, que son los cráteres extinguidos; con manchas blancas, que son los mares congelados. Y entonces, en esta noche tranquila, sobre el reposo de la huerta y de la ciudad dormida, yo sentí que por primera vez entraba en mi alma una ráfaga de honda poesía y de anhelo inefable.
azorín, confesiones de un pequeño filósofo, 1904
cancelar la gravedad
nuestro objetivo es el de desplazar una nave espacial de nuestro diseño a la luna.
lo haremos a bordo del falconheavy de spacex, cohete súper pesado capaz de colocar las 21T necesarias en órbita.
para escapar del campo gravitatorio terrestre, atendemos a varias etapas:
- tiempo negativo: estructura en reposo, actúa la fuerza gravitatoria terrestre g
- ascenso a órbita (9min): el cohete imprime la aceleración a=-3g positiva que contrarresta la gravedad terrestre hasta que el objeto alcanza primera velocidad cósmica en órbita.
la cofia protege nuestro diseño de las fuerzas atmosféricas verticales y horizontales.
- órbita terrestre (4h): el objeto se desplaza a 28000km/h a 172km de altura. Actúa g que hace descender de forma paulatina la velocidad horizontal, acelerando la caída.
- inyección traslunar: impulso necesario para alcanzar la velocidad de escape terrestre (C3) en la dirección y sentido correcto del espacio.
- viaje a la luna (5 días): órbita solar, disminuye la intensidad del campo gravitatorio a medida que aumenta la distancia.
- órbita lunar (3h): deceleración para alcanzar la velocidad y altura de órbita lunar (27km). localización de lugar de alunizaje.
- alunizaje (1h): deceleración para acercarse al suelo. se despliegan las patas.
- en la luna: estructura en reposo, actúa la fuerza gravitatoria lunar.
-despegue: aceleración necesaria para alcanzar la órbita lunar
- inyección transterrestre: aceleración para alcanzar la velocidad de escape lunar.
- caída a la tierra (5 días): va aumentando la velocidad a medida que nos acercamos a la tierra debido al mayor efecto de su campo gravitatorio.
- reentrada (1h): deceleración violenta para atravesar las capas más altas de la atmósfera y reducir velocidad. en atmósfera estable (35km) extiende los paracaídas que le harán mantener constante la velocidad de caída hasta alcanzar una superficie en el mar.
lo haremos a bordo del falconheavy de spacex, cohete súper pesado capaz de colocar las 21T necesarias en órbita.
para escapar del campo gravitatorio terrestre, atendemos a varias etapas:
- tiempo negativo: estructura en reposo, actúa la fuerza gravitatoria terrestre g
- ascenso a órbita (9min): el cohete imprime la aceleración a=-3g positiva que contrarresta la gravedad terrestre hasta que el objeto alcanza primera velocidad cósmica en órbita.
la cofia protege nuestro diseño de las fuerzas atmosféricas verticales y horizontales.
- órbita terrestre (4h): el objeto se desplaza a 28000km/h a 172km de altura. Actúa g que hace descender de forma paulatina la velocidad horizontal, acelerando la caída.
- inyección traslunar: impulso necesario para alcanzar la velocidad de escape terrestre (C3) en la dirección y sentido correcto del espacio.
- viaje a la luna (5 días): órbita solar, disminuye la intensidad del campo gravitatorio a medida que aumenta la distancia.
- órbita lunar (3h): deceleración para alcanzar la velocidad y altura de órbita lunar (27km). localización de lugar de alunizaje.
- alunizaje (1h): deceleración para acercarse al suelo. se despliegan las patas.
- en la luna: estructura en reposo, actúa la fuerza gravitatoria lunar.
-despegue: aceleración necesaria para alcanzar la órbita lunar
- inyección transterrestre: aceleración para alcanzar la velocidad de escape lunar.
- caída a la tierra (5 días): va aumentando la velocidad a medida que nos acercamos a la tierra debido al mayor efecto de su campo gravitatorio.
- reentrada (1h): deceleración violenta para atravesar las capas más altas de la atmósfera y reducir velocidad. en atmósfera estable (35km) extiende los paracaídas que le harán mantener constante la velocidad de caída hasta alcanzar una superficie en el mar.
Fingió la antiguedad que los arquitectos eran dioses en la sabiduría,
pues obraban tantas maravillas, como nos refieren los anales de los tiempos,
de donde cuenta Libio, Plutarco, y Plinio,
que a un insigne Arquitecto pusieron por nombre Dios,
al qual pusieron un epígrafe que decía
hic velut Deus terrenus suremum mundi Architectum et factoren scientia imtaxi contendit:
este como Dios de la tierra procura imitar en la sabiduría al supremo Architecto y hacedor del mundo.
pues obraban tantas maravillas, como nos refieren los anales de los tiempos,
de donde cuenta Libio, Plutarco, y Plinio,
que a un insigne Arquitecto pusieron por nombre Dios,
al qual pusieron un epígrafe que decía
hic velut Deus terrenus suremum mundi Architectum et factoren scientia imtaxi contendit:
este como Dios de la tierra procura imitar en la sabiduría al supremo Architecto y hacedor del mundo.
índice : el eclipse
I - génesis :
II - starhuman :
III - baladorada : su viaje
IV - la luna : 27 de julio 2018
. . . . . . .
primitivismo
a la luna vamos todos.
hubo un pavo que descubrió el fuego.
y después miró el árbol, miró la piedra, redonda,
la golpeó, chillaba,
afilada, rendido, golpeó la rama, dibujó.
hizo tablas finísimas y largas, que resisten el peso
controlado de la ley, el kilonewto,
en la luna,
vamos todos.
hubo un pavo que descubrió el fuego.
y después miró el árbol, miró la piedra, redonda,
la golpeó, chillaba,
afilada, rendido, golpeó la rama, dibujó.
hizo tablas finísimas y largas, que resisten el peso
controlado de la ley, el kilonewto,
en la luna,
vamos todos.
maquinería
ahora
que me creo que lo conozco todo,
que me aburro ya, del tema,
de tanto cuento, de tanta ciencia,
dónde voy,
a ¿redibujar el futuro?
a darle ¿materialidad y dibujo?
a narrarlo,
salimos de aquí de la mano
de los dioses,
al espacio profundo,
a la puerta,
a la luna,
por fin y al menos, la luna.
órbita en apetencia,
distancia medida, descenso
controlado,
construcción modular,
desplegable florido,
con respeto.
que me creo que lo conozco todo,
que me aburro ya, del tema,
de tanto cuento, de tanta ciencia,
dónde voy,
a ¿redibujar el futuro?
a darle ¿materialidad y dibujo?
a narrarlo,
salimos de aquí de la mano
de los dioses,
al espacio profundo,
a la puerta,
a la luna,
por fin y al menos, la luna.
órbita en apetencia,
distancia medida, descenso
controlado,
construcción modular,
desplegable florido,
con respeto.
hola, abuela
nada, que voy a ir a verte el finde, que estoy ahora muy liado con el proyecto y necesito desconectar un rato, ya sabes que
mi universo lunar
es ahora que escribo.
llevo unos días dándole vueltas al proyecto, a cómo sacar una peli de ahí, sin llevármelo a otro lado, sin hacer las demás otras pelis, organizando lo que sólo le conviene a ésta, viendo qué puedo repetir después. muchas vueltas.
tengo algunas ideas, algunos fragmentos y varias lineas temporales, secuencias. hay algunos seres que ya han cobrado entidad, mientras que veo otros que aún habitan en la monótona niebla del satélite.
lo primero que apareció fue una gran ciudad, en el mismo centro de la luna, en el eje de coordenadas. es una ciudad subterránea -la gran capital-, la más segura y estable. todo gira alrededor de ella, controlando los demás seres orbitales. es el centro económico, industrial y espiritual del satélite.
en ella se albergan todos los lugares comunes de una ciudad terrestre: puerto, industria, mercado, vivienda, cultura, turismo y control.
una vez establecido el marco espacial de la capital, comenzaron a desarrollarse aparatos andantes y máquinas en movimiento. de momento, me parece indispensable:
un circo ambulante, poderoso y orondo, con miles de patitas, camina sobre la superficie de la luna, errante y orgulloso, y se detiene en cada poblado.
un molino solitario en lo alto de la cumbre, en el polo norte, acompañado por sus múltiples paneles.
una plantación de telescopios.
una estación orbital de geometrías puras.
un taller mecánico.
un jardín, un palacio, un mar.
a raíz de exprimir el universo, pensé que en este futuro que comienza a existir, lo más factible sería situarse en un pasado remoto, nostálgico, recién llegado, eufórico, a la luna. los maravillosos años 40.
ahora todo está en ruinas.
pero qué pasaba en la tierra. uno se habituaba fácilmente a las diversas arquitecturas lunares que poblaban el globo. recuerdo una embajada en mitad del mar, en el mediterráneo. parecía flotar sobre el agua, ajena a este mundo. quizá una vez me pareció ver uno de esos circos ambulantes atravesando castilla.
cómo contar todo esto sin caer en delirios. pienso recurrir a la animación, en una suerte de máquinas complejas engranadas que se mueven. para ello estoy aprendiendo de conectores y biologías. un brazo posee una geometría especular apasionante.
sobre todo pienso en las naves espaciales. tiene que haber infinidad de ellas. se me parecen aves.
lo sé,
he de establecer un marco teórico claro,
de tiempos y órbitas,
de gravedades y pesos,
de estructuras,
de energía y flujos,
lo que más me gustaría es encontrar una historia que encaje en este universo, que me facilite desarrollar del todo tan sólo las escenas donde voy a poder asomarme.
¿hay un protagonista?
parece precioso eso de que la arquitectura es la protagonista pero lo más sincero sería admitir que son sus obreros los que hablan por ella.
hay una ligera preocupación al hablar de inteligencia artificial. arquitectura inteligente, la máquina de habitar que es un robot. el otro día estuve viendo cómo dos ascensores se comunicaban por mensajería instantánea. igual que en un traje espacial, un aparataje mecánico controlará un flujo de atmósfera estable, un riego de aire, agua y electricidad necesarias. hace falta una gestión tan basta que es controlada por ordenadores inteligentes. qué le vamos a hacer.
el primer stories en la luna.
hay una obsesión recurrente con el sol, el mar. las islas.
llevo unos días dándole vueltas al proyecto, a cómo sacar una peli de ahí, sin llevármelo a otro lado, sin hacer las demás otras pelis, organizando lo que sólo le conviene a ésta, viendo qué puedo repetir después. muchas vueltas.
tengo algunas ideas, algunos fragmentos y varias lineas temporales, secuencias. hay algunos seres que ya han cobrado entidad, mientras que veo otros que aún habitan en la monótona niebla del satélite.
lo primero que apareció fue una gran ciudad, en el mismo centro de la luna, en el eje de coordenadas. es una ciudad subterránea -la gran capital-, la más segura y estable. todo gira alrededor de ella, controlando los demás seres orbitales. es el centro económico, industrial y espiritual del satélite.
en ella se albergan todos los lugares comunes de una ciudad terrestre: puerto, industria, mercado, vivienda, cultura, turismo y control.
una vez establecido el marco espacial de la capital, comenzaron a desarrollarse aparatos andantes y máquinas en movimiento. de momento, me parece indispensable:
un circo ambulante, poderoso y orondo, con miles de patitas, camina sobre la superficie de la luna, errante y orgulloso, y se detiene en cada poblado.
un molino solitario en lo alto de la cumbre, en el polo norte, acompañado por sus múltiples paneles.
una plantación de telescopios.
una estación orbital de geometrías puras.
un taller mecánico.
un jardín, un palacio, un mar.
a raíz de exprimir el universo, pensé que en este futuro que comienza a existir, lo más factible sería situarse en un pasado remoto, nostálgico, recién llegado, eufórico, a la luna. los maravillosos años 40.
ahora todo está en ruinas.
pero qué pasaba en la tierra. uno se habituaba fácilmente a las diversas arquitecturas lunares que poblaban el globo. recuerdo una embajada en mitad del mar, en el mediterráneo. parecía flotar sobre el agua, ajena a este mundo. quizá una vez me pareció ver uno de esos circos ambulantes atravesando castilla.
cómo contar todo esto sin caer en delirios. pienso recurrir a la animación, en una suerte de máquinas complejas engranadas que se mueven. para ello estoy aprendiendo de conectores y biologías. un brazo posee una geometría especular apasionante.
sobre todo pienso en las naves espaciales. tiene que haber infinidad de ellas. se me parecen aves.
lo sé,
he de establecer un marco teórico claro,
de tiempos y órbitas,
de gravedades y pesos,
de estructuras,
de energía y flujos,
lo que más me gustaría es encontrar una historia que encaje en este universo, que me facilite desarrollar del todo tan sólo las escenas donde voy a poder asomarme.
¿hay un protagonista?
parece precioso eso de que la arquitectura es la protagonista pero lo más sincero sería admitir que son sus obreros los que hablan por ella.
hay una ligera preocupación al hablar de inteligencia artificial. arquitectura inteligente, la máquina de habitar que es un robot. el otro día estuve viendo cómo dos ascensores se comunicaban por mensajería instantánea. igual que en un traje espacial, un aparataje mecánico controlará un flujo de atmósfera estable, un riego de aire, agua y electricidad necesarias. hace falta una gestión tan basta que es controlada por ordenadores inteligentes. qué le vamos a hacer.
el primer stories en la luna.
hay una obsesión recurrente con el sol, el mar. las islas.
siete de enero dos mil diez y ocho
toda esta mirada de arquitecto,
que antes usaba para mirar otras cosas,
ha mirado ahora en la arquitectura
con las manos.
que antes usaba para mirar otras cosas,
ha mirado ahora en la arquitectura
con las manos.
veinte de diciembre de dos mil diecisiete
hoy ha habido corrección grupal. he estado en clase, llevaba sin ir desde lo de león.
han vuelto algunas reflexiones más arquitectónicas que dejé colgadas al irme de rodaje, reflexionar sobre otras cosas. ocurre que lo estoy mezclando todo.
pero en ambos viajes, a león, a salamanca, a castilla profunda, me debatí hasta el agotamiento en desentrañar la arquitectura, volver al niño de 18 años que entraba en la escuela, que ahora sale viejo, cansado, harto de edificios y de delinear poblaciones.
así que por fin me senté y encontré el kilómetro como unidad de medida reconocible. es un gusto.
y ahora pienso en todos los proyectos que he hecho, y con las personas que he hablado hoy.
con amanda, con helena, con nico.
hicimos una ciudad en el desierto. era gigantesca. también una pasarela de la nasa en una plaza.
había un pueblo en mitad de la nada donde plantamos un mercado. no sabía dónde ir.
una dominicana nos abrió de par en par la puerta de su casa.
han vuelto algunas reflexiones más arquitectónicas que dejé colgadas al irme de rodaje, reflexionar sobre otras cosas. ocurre que lo estoy mezclando todo.
pero en ambos viajes, a león, a salamanca, a castilla profunda, me debatí hasta el agotamiento en desentrañar la arquitectura, volver al niño de 18 años que entraba en la escuela, que ahora sale viejo, cansado, harto de edificios y de delinear poblaciones.
así que por fin me senté y encontré el kilómetro como unidad de medida reconocible. es un gusto.
y ahora pienso en todos los proyectos que he hecho, y con las personas que he hablado hoy.
con amanda, con helena, con nico.
hicimos una ciudad en el desierto. era gigantesca. también una pasarela de la nasa en una plaza.
había un pueblo en mitad de la nada donde plantamos un mercado. no sabía dónde ir.
una dominicana nos abrió de par en par la puerta de su casa.
28 noviembre 2017
noé recibe un encargo por la mañana,
ahora sí va a comenzar a llover,
he terminado el resumen.
ahora sí va a comenzar a llover,
he terminado el resumen.
27 noviembre 2017
como me empeño en ir a otro ritmo, he ralentizado, me he sentando a pensar.
ahora toca resumir, explicarlo todo desde dentro, salir de aquí.
ahora toca resumir, explicarlo todo desde dentro, salir de aquí.
26 noviembre 2017
después del día entero en el cine y la carne, he vuelto al proyecto,
el arca de noé.
de momento,
estoy organizando las diferentes versiones de arca de noé que encuentro en diferentes partes,
voy a empaparme de ello, voy a estipular su construcción aparente,
voy a inventarme y voy a decir que me la invento,
una tipología para un arca.
llevo un rato descargándome miles de imágenes de arcas, se me ocurre:
diferenciar cada parte del arca: - tejado, bloque, casco, acceso.
narrar la historia por medio de la representación del arca.
dibujar varios tipos, que abstraigan idealmente los más representativos.
realizar una panorámica de las imágenes de su construcción.
hablar de qué hay dentro y cómo está organizado.
mientras suena réquiem for vlad;
¿podría mi proyecto ser un definir el sistema tras la excusa de la luna?
ya los he organizado, creo,
y he dibujado a boli una tipología de nave para el espacio.
voy a mover un poco lo de la organización interna para salir de aquí,
después trataré de organizarlo en papeles y dibujar lo conveniente.
el arca de noé.
de momento,
estoy organizando las diferentes versiones de arca de noé que encuentro en diferentes partes,
voy a empaparme de ello, voy a estipular su construcción aparente,
voy a inventarme y voy a decir que me la invento,
una tipología para un arca.
llevo un rato descargándome miles de imágenes de arcas, se me ocurre:
diferenciar cada parte del arca: - tejado, bloque, casco, acceso.
narrar la historia por medio de la representación del arca.
dibujar varios tipos, que abstraigan idealmente los más representativos.
realizar una panorámica de las imágenes de su construcción.
hablar de qué hay dentro y cómo está organizado.
mientras suena réquiem for vlad;
¿podría mi proyecto ser un definir el sistema tras la excusa de la luna?
ya los he organizado, creo,
y he dibujado a boli una tipología de nave para el espacio.
voy a mover un poco lo de la organización interna para salir de aquí,
después trataré de organizarlo en papeles y dibujar lo conveniente.
25 noviembre 2017
tengo demasiadas cosas en la cabeza,
mis manos vacías.
me justifico y me evado, escapo de la línea fija y cada mancha que plasmo es susceptible al caer de las órbitas.
hablando contigo, ha vuelto aquella idea de formar un pueblo, una comunidad reconocible. agruparnos para generar calor, buscar el fresco y tomar el sol. claro que sí, mientras, me miro en el espejo.
por otro lado, siento que me pesa una continua deuda con los demás, y nunca termino nada, el equilibrio en pie me empuja a un lado. tengo que hablar con todos, decirles que no.
-
volver, recomenzar.
la idea de definir cinco proyectos diferentes, a la vez multiformes, se cae por su propia carga de trabajo, no hay material ni fuerzas, ni siquiera sé si desearía que las hubiera, igual en un futuro.
a mí me apetece seguir plasmando investigaciones.
en este rato he estado investigando, he mirado los castrum romanos, con sus calles principales norte-sur, este-oeste, rectangular, militar, cuadriculado. de ahí no sé qué vi que pinché en la ordenanza de felipe II para regir las ciudades en el nuevo continente.
ahora estoy tratando, en grasshoper, de hacer una retícula circular, con pilares radiales, pero se me complica por los pocos conocimientos que aún tengo de los comandos básicos.
mis manos vacías.
me justifico y me evado, escapo de la línea fija y cada mancha que plasmo es susceptible al caer de las órbitas.
hablando contigo, ha vuelto aquella idea de formar un pueblo, una comunidad reconocible. agruparnos para generar calor, buscar el fresco y tomar el sol. claro que sí, mientras, me miro en el espejo.
por otro lado, siento que me pesa una continua deuda con los demás, y nunca termino nada, el equilibrio en pie me empuja a un lado. tengo que hablar con todos, decirles que no.
-
volver, recomenzar.
la idea de definir cinco proyectos diferentes, a la vez multiformes, se cae por su propia carga de trabajo, no hay material ni fuerzas, ni siquiera sé si desearía que las hubiera, igual en un futuro.
a mí me apetece seguir plasmando investigaciones.
en este rato he estado investigando, he mirado los castrum romanos, con sus calles principales norte-sur, este-oeste, rectangular, militar, cuadriculado. de ahí no sé qué vi que pinché en la ordenanza de felipe II para regir las ciudades en el nuevo continente.
ahora estoy tratando, en grasshoper, de hacer una retícula circular, con pilares radiales, pero se me complica por los pocos conocimientos que aún tengo de los comandos básicos.
22 noviembre 2017
sin apenas levantar la mirada del código, habiéndome propuesto programar la cúpula.
me duelen los ojos, no sé si hay más nada que conectar.
echo en falta salir del metal y abrirme al sol.
heptágonos.
me duelen los ojos, no sé si hay más nada que conectar.
echo en falta salir del metal y abrirme al sol.
heptágonos.
lucas garcía torralbo
recuerdo el tiempo,
de niño leí muchísima ciencia ficción.
estudiando arquitectura en la etsam llegué a la luna.
mucho antes, hicimos algunas películas en espírituescalera,
programamos visuales interactivas en orgánica,
reflexionamos habitables en modos,
y más cosas que no recuerdo,
en el 2018, en Carnicería.
de niño leí muchísima ciencia ficción.
estudiando arquitectura en la etsam llegué a la luna.
mucho antes, hicimos algunas películas en espírituescalera,
programamos visuales interactivas en orgánica,
reflexionamos habitables en modos,
y más cosas que no recuerdo,
en el 2018, en Carnicería.
arquitectura en
caída libre
para llegar a la luna
observen atentamente esta imagen. una arquitectura que se eleva en trayectoria, que asciende, que llega a la luna. y se instala, y en ese momento -la tierra, el sol, las manos- mira hacia atrás, que es arriba.
a través de la concreción de conceptos basados en leyes físicas y materiales, se propone la colonización de la luna. una regla que medir y aplicar en su suelo.
en el análisis monumental efectuado en los bulevares, paseamos entre diferentes memorias de la ciudad, de su entorno y contexto. se han identificado hitos, momentos, lugar. en definitiva, recuerdos que almacenamos en un formato legible para imprmirlos, llevarlos bajo el brazo. de la biblioteca al teleférico, cada piedra revela su objeto y su pasado. el luna-2 soviético impactó en 1959 en el denominado palus putredinis (pantano de la podredumbre) de la cara vista de la luna. por qué no vamos a verlo.
caída libre
para llegar a la luna
observen atentamente esta imagen. una arquitectura que se eleva en trayectoria, que asciende, que llega a la luna. y se instala, y en ese momento -la tierra, el sol, las manos- mira hacia atrás, que es arriba.
a través de la concreción de conceptos basados en leyes físicas y materiales, se propone la colonización de la luna. una regla que medir y aplicar en su suelo.
en el análisis monumental efectuado en los bulevares, paseamos entre diferentes memorias de la ciudad, de su entorno y contexto. se han identificado hitos, momentos, lugar. en definitiva, recuerdos que almacenamos en un formato legible para imprmirlos, llevarlos bajo el brazo. de la biblioteca al teleférico, cada piedra revela su objeto y su pasado. el luna-2 soviético impactó en 1959 en el denominado palus putredinis (pantano de la podredumbre) de la cara vista de la luna. por qué no vamos a verlo.
21 noviembre 2017
llevo unos días dando vueltas. no consigo encontrar la manera de desvestir las formas puras, las geometrías, y calzarlas bajo el brazo.
en medio de otras miles de cosas que complementan y añaden complejidad, salir me da aire pero no respiro y sólo entra humo sin hallar origen.
supongo que después de todo es un proceso de concentración, de análisis, dibujo y representación.
hoy por hoy sin embargo, encuentro cauce y caudal, en un menudo equilibrio que aún cae, lento, silencioso, profundo, hacia dentro.
voy a darle la noche.
en medio de otras miles de cosas que complementan y añaden complejidad, salir me da aire pero no respiro y sólo entra humo sin hallar origen.
supongo que después de todo es un proceso de concentración, de análisis, dibujo y representación.
hoy por hoy sin embargo, encuentro cauce y caudal, en un menudo equilibrio que aún cae, lento, silencioso, profundo, hacia dentro.
voy a darle la noche.
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